Ils ne sont pas communs ces voyages entre l’Algérie et la France

C’est un récit émouvant par son objet, troublant par sa construction car fait d’allers-retours entre deux sujets, que nous propose Kaouther Adimi. Il s’agissait au départ de produire un texte pour la collection « Ma nuit au musée » des Éditions Stock. Le choix de l’autrice franco-algérienne se porta sur la peintre algérienne Baya que Kaouther admirait depuis longtemps. L’exposition que lui consacra l’Institut du monde arabe en fut le déclencheur. La joie ennemie raconte la vie de la bergère qui travailla dans les champs avec sa grand-mère, avant d’échapper à un mariage forcé, et de venir en France où elle côtoya entre autres Braque et Picasso. Pas pour être leur élève, puisque Baya affirmait avec véhémence que c’était l’Espagnol qui s’était inspiré de ses œuvres. Le récit porte pourtant principalement sur les souvenirs de Kaouther Adimi, sur sa famille, sur ce qu’elle a vécu en France et en Algérie, sur ses migrations entre les deux rives de la Méditerranée. Et ils ne sont pas communs ces voyages entre l’Algérie et la France. Du premier Kaouther Adimi n’a que peu de souvenirs puisqu’elle arriva à quatre ans en France. Mais le second l’a marquée car il s’est fait de la France vers l’Algérie, à un moment où nombreux étaient les Algériens qui tentaient de fuir. Certes obligation était faite à son père de rentrer, mais il y eut aussi sa volonté d’amener à ses enfants un pays où personne ne leur dirait jamais qu’ils n’étaient pas chez eux. Ce retour de l’été 1994 faillit se payer immédiatement par la mort des Adimi. Il généra aussi sur le long terme une peur chez ceux qui étaient des victimes désignées des islamistes en tant qu’intellectuels francophones. C’est ainsi qu’ils découvrirent des inscriptions sur leur immeuble annonçant que le GIA passerait bientôt égorger les enfants qui parlaient français.

Jardins d’Orient, Baya

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Ce serait Yasmine qui combattrait en portant son nom

Personne au douar n’avait intérêt à se mettre à dos Gaïd Brahim. Alors quand sa mère vit Babaï un homme du caïd sur la route qui menait à leur gourbi, elle envoya un de ses jeunes enfants chercher son mari. C’est Yacine son fils aîné que Babaï était venu lui voler pour l’emmener à la Grande Kheïma. Un malheur de plus pour cette femme dont l’époux avait déjà perdu une main dans un duel. La demeure de Gaïd Brahim était un palais comme Yacine n’en avait jamais rêvé, on lui fit prendre un bain et on l’habilla de vêtements doux. Le travailleur pauvre qui s’usait aux champs n’avait plus qu’à attendre. Quand il le fit venir Gaïd Brahim lui expliqua qu’il l’avait choisi parce qu’il était un des rares garçons de son territoire qui savait lire et écrire. Et parce qu’il connaissait sa grandeur d’âme. Il y avait aussi une autre raison. Le caïd se désespérait que son fils ne puisse perpétuer la grandeur de sa famille qui s’était battue pour la France pendant la guerre de Crimée et celle de 1870. Alors comme la chair de sa chair avait été réformée à cause de sa maladie cardiaque, ce serait Yacine qui combattrait en portant son nom, celui qui porterait haut les couleurs des Boussaïd. Le caïd s’engagea à le traiter lors de son retour comme son propre fils, à lui donner des terres. C’est donc sous le patronyme de Boussaïd Hamza que Yacine se retrouva au cantonnement. La guerre ce fut d’abord pour lui le plaisir de découvrir l’Algérie qu’il ne connaissait pas et qu’il tenta de mémoriser en refusant de dormir pendant son voyage en train. Ce fut l’apocalypse quand le bateau affronta une tempête en Méditerranée alors qu’il n’avait jamais posé le pied dans une barque. Ce fut le début d’une amitié avec Sid Tami pourtant son exact opposé. Un buveur de vin, un homme qui débitait les obscénités alors que Yacine état pieux et effacé. Ce fut enfin le baptême du feu puis celui du sang au sein de son régiment de tirailleurs algériens. Et puis ils revinrent chez eux.

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Les scènes firent ressurgir les angoisses des Algérois quand ils virent les parachutistes français investir leurs rues

Quand on a la chance de découvrir une conteuse bourrée de talents il ne faut pas la rater. La jeune autrice franco-algérienne Kaouther Adimi revisite l’histoire de ses grands-parents pour nous faire découvrir l’Algérie, des années vingt à la période de guerre civile. C’est pourtant avec beaucoup de douceur qu’elle nous raconte la vie de Tarek et de Leïla qui traversent sans trop de dommages la colonisation, la guerre en Europe contre les Allemands, celle de l’indépendance, l’exil des Algériens en France, ainsi que les affres apportées par le pouvoir de leur pays. Une partie du récit découle du tournage de La bataille d’Alger, le film commandé par les autorités algériennes pour glorifier les combats du FLN contre l’armée française. Il a été confié au réalisateur italien Gillo Pontecorvo qui filma les scènes caméra à l’épaule, et qui ne fit appel quasiment qu’à des non-professionnels. Les scènes firent ressurgir les angoisses des Algérois quand ils virent les parachutistes français investir leurs rues. Le tournage facilita aussi le coup d’État de Houari Boumédiène dont les chars envoyés contre le palais présidentiel furent un temps considérés par la population d’Alger comme faisant partie du film. La bataille d’Alger intervient à deux reprises dans la vie de Tarek, quand il participe au tournage comme homme à tout faire. Et plus tard quand l’extrême droite française s’oppose à sa diffusion et envoie ainsi Tarek retrouver Pontecorvo à Rome. C’est un des rares moments où Tarek décide de sa vie en choisissant d’abandonner sa condition ouvrière et le foyer Sonacotra qui allait avec. Tarek va exercer la fonction de gardien à la villa Cardinal, un lieu interdit au public, avec une paye de moitié supérieure à celle qu’il avait avant. Il ne pensait n’être bon qu’à faire la guerre et à travailler à l’usine, et il prend désormais plaisir à attendre qu’un événement se produise. Ce passage du récit, qui nous fait découvrir un parc d’une grande beauté à quelques encablures du centre-ville, ne tient pas du hasard. Il nous rappelle que Kaouther Adimi a séjourné à la Villa Médicis, et que c’est là qu’elle a entamé l’écriture de ce roman. Au vent mauvais est un récit à deux voix qui accorde donc une place importante à Leïla, une forte femme qui se révolte à plusieurs moments de son existence. En quittant son mari, puis en imposant à Tarek de partir à Alger. Le roman est également pour Kaouther Adimi un moyen pour s’interroger sur la puissance de la littérature. Car intervient dans son récit un livre qui selon Leïla lui aura fait perdre vingt années de sa vie.

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Les scènes firent ressurgir les angoisses des Algérois quand ils virent les parachutistes français investir leurs rues

Quand on a la chance de découvrir une conteuse bourrée de talents il ne faut pas la rater. La jeune autrice franco-algérienne Kaouther Adimi revisite l’histoire de ses grands-parents pour nous faire découvrir l’Algérie, des années vingt à la période de guerre civile. C’est pourtant avec beaucoup de douceur qu’elle nous raconte la vie de Tarek et de Leïla qui traversent sans trop de dommages la colonisation, la guerre en Europe contre les Allemands, celle de l’indépendance, l’exil des Algériens en France, ainsi que les affres apportées par le pouvoir de leur pays. Une partie du récit découle du tournage de La bataille d’Alger, le film commandé par les autorités algériennes pour glorifier les combats du FLN contre l’armée française. Il a été confié au réalisateur italien Gillo Pontecorvo qui filma les scènes caméra à l’épaule, et qui ne fit appel quasiment qu’à des non-professionnels. Les scènes firent ressurgir les angoisses des Algérois quand ils virent les parachutistes français investir leurs rues. Le tournage facilita aussi le coup d’État de Houari Boumédiène dont les chars envoyés contre le palais présidentiel furent un temps considérés par la population d’Alger comme faisant partie du film. La bataille d’Alger intervient à deux reprises dans la vie de Tarek, quand il participe au tournage comme homme à tout faire. Et plus tard quand l’extrême droite française s’oppose à sa diffusion et envoie ainsi Tarek retrouver Pontecorvo à Rome. C’est un des rares moments où Tarek décide de sa vie en choisissant d’abandonner sa condition ouvrière et le foyer Sonacotra qui allait avec. Tarek va exercer la fonction de gardien à la villa Cardinal, un lieu interdit au public, avec une paye de moitié supérieure à celle qu’il avait avant. Il ne pensait n’être bon qu’à faire la guerre et à travailler à l’usine, et il prend désormais plaisir à attendre qu’un événement se produise. Ce passage du récit, qui nous fait découvrir un parc d’une grande beauté à quelques encablures du centre-ville, ne tient pas du hasard. Il nous rappelle que Kaouther Adimi a séjourné à la Villa Médicis, et que c’est là qu’elle a entamé l’écriture de ce roman. Au vent mauvais est un récit à deux voix qui accorde donc une place importante à Leïla, une forte femme qui se révolte à plusieurs moments de son existence. En quittant son mari, puis en imposant à Tarek de partir à Alger. Le roman est également pour Kaouther Adimi un moyen pour s’interroger sur la puissance de la littérature. Car intervient dans son récit un livre qui selon Leïla lui aura fait perdre vingt années de sa vie.

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